La réalité est la plus parfaite des fictions

Vingt-sept jours sans tram et les fleurs poussent et envahissent les rails

Il est évident mais aussi étrange de dire d'un endroit qu’il est vide sans qu’au préalable il ait été plein. Le néant n'existe pas si nous n'avons pas avant vu l’abondance. C'est pourquoi nous étions plus que jamais nécessaires pour illustrer l'absence qui prône dans les photographies de ce livre. Notre cerveau, qui nous trahit si souvent, ne comprend parfois pas le vide et seul et sans autorisation il se met à ajouter les points de suspension aux images. Ainsi, sans personne, on peut croire que l'on voit des gens traverser le pont de La Salve, en train de presser le pas alors que l'imposant navire échoué qu'est le Musée navigue dans notre direction. Nous entendons des pas qui n’ont pas foulé le sol, le grondement de moteur des voitures qui ne roulent pas, le cri d'un enfant qui n'a pas retenti ce jour-là.

Tout le monde était, peut-être plus que jamais, présent. Ils ont tous marché dans ces rues ce jour-là d’avril 2020. Ils l'ont tous fait en fermant les yeux, en serrant leurs paupières comme si, par ce geste, il leur était possible de retrouver pendant quelques secondes leur routine tant désirée, rompue lors de ce printemps au ciel nuageux.
Le monde s'est arrêté et personne ne traversait plus les ponts.

Il va se mettre à pleuvoir et personne ne sera mouillé. Nous aurons le temps de sauter dans les flaques d'eau

L'art ne peut pas changer la réalité, mais il peut, au moins, tenter de changer la façon dont nous la comprenons et c'est un premier pas vers l'avenir

La vie se divise en trois temps : le présent, le passé et le futur. Le présent est court, l'avenir incertain et le passé seul est assuré

S'il y a une chose dont nous avons pris conscience avec la crise sanitaire, c'est effectivement de notre vulnérabilité. Nous nous croyions invincibles et nous sommes fragiles, comme l'ont été les habitants de Guernica le 26 avril 1937 à l’instar du titre d'un livre de Benedetti, Printemps dans un miroir brisé, comme celui que nous avons tous vécu.
En revenant sur les lieux des événements, on voit encore de la lumière au milieu d'une nuit trop longue, une lumière qui empêche l'obscurité totale et qui est également nécessaire pour pouvoir contempler l'horreur, car si l'on ne voit pas l'horreur, on court le risque de croire qu'il ne s'est rien passé, même si on est passé maître dans l'art de s'immuniser très vite contre tout.

José Manuel Ballester a eu la délicatesse de conserver dans son œuvre la petite fleur de Picasso, à côté de l’épée brisée.
Cette fleur, nous pouvons nous y accrocher hier et aujourd'hui. Cette fleur est la preuve qu'il existe peut-être un avenir dans lequel nous pouvons vivre sans crier, sans larmes, sans désespoir. Un avenir où les scènes de la peinture de Picasso ne se reproduiront pas à intervalles réguliers.

Le noir, le blanc, le gris et le bleu parcourent le tableau en accentuant le contraste et la fleur représente, indéniablement, l'espoir de voir naître une nouvelle couleur pouvant s'imposer à cette palette. Le temps nous le dira. Mais, au risque d'être pessimiste, il est difficile d'imaginer qu'il n'y aura plus d’autre «Guernica » à l'avenir, que plus personne ne disparaîtra dans des lieux dominés par la déraison et la cupidité. S'il y a une chose que nous avons apprise au cours des siècles, c'est que nous ne sommes pas capables d'apprendre.
Nous désirons la fleur, certes, mais quand il est question de vérité, nous saisissons l'épée et il est donc impossible que le printemps l'emporte.

Mon intervention sur Guernica, ainsi que sur Le 3 mai et certaines gravures des Désastres de la guerre de Goya, est une tentative de ramener à l'époque actuelle les événements qui ont motivé la création de ces œuvres pour les mettre en parallèle avec les conflits actuels existant dans le monde.
Ce sont des événements qui nous choquent et nous émeuvent, mais en même temps ils s'effacent dans notre conscience plus ils s’éloignent dans le temps.

Nous avons foi au poison. Nous savons donner notre vie tout entière tous les jours. Voici le temps des Assassins

Le fait de faire disparaitre des œuvres leurs personnages nous transpose dans un décor de désolation, absurde, et cela rend encore plus évidentes les terribles conséquences de la barbarie humaine.

Où traverser quand on peut traverser partout

Ballester s'intéresse aux lieux vides, il représente les gens à travers leurs empreintes et leurs réflexions.
Son travail se penche sur la solitude des individus et sur les contradictions du monde moderne à travers les environnements urbains. Les espaces quotidiens sont transformés en scènes intemporelles, où l’invisible et le visible, le public et le privé et la bipolarité, agissent comme des éléments qui mettent en abîme la condition humaine.

Où traverser quand on peut traverser partout. Je vous ai vu tant de fois traverser d'un trottoir à l'autre dans cette rue, en vous effleurant les uns les autres aux heures de pointe, absorbés dans vos téléphones portables, courant pour ne pas être en retard à une réunion. Tous nos rendez-vous étaient importants, jusqu'à aujourd’hui, et nous avons réalisé qu'ils n'étaient pas aussi vitaux. Nous avons remis à plus tard la vie jusqu'au jour où il serait possible de la revivre.
Nous voulons retrouver cette normalité pleine d’embuches où nous essayions d'arriver à notre destination en empruntant le chemin le plus court.

Ce monde était un autre monde, méconnaissable et pourtant plus identifiable que jamais

Le feu rouge. Moi, arrêté

Maintenant, cette agitation et toutes les choses que j'avais l'habitude d'éviter me manquent

Nous reviendrons aux endroits où nous rêvions d'aller, aux endroits qui maintenant ont été effacés de nos cartes

En attendant que la vie reprenne son cours